ไต้หวันเดินหน้าสร้าง Content Economy ด้วยกลไกเงินทุน เผยผลงาน 4 กองทุนร่วมลงทุนภายใต้ TAICCA สนับสนุน 27 โครงการในปีเดียว พร้อมขยายความร่วมมือผลิตคอนเทนต์สู่ 9 ประเทศ และนำ IP จากต่างประเทศมาพัฒนาเป็นเวอร์ชันท้องถิ่น
งาน Taiwan Creative Content Fest (TCCF) 2026 ซึ่งจัดขึ้นระหว่างวันที่ 6–9 พฤศจิกายน ณ Taipei Nangang Exhibition Center กรุงไทเป ประเทศไต้หวัน เดินหน้าสู่วันที่สาม โดย Taiwan Creative Content Agency (TAICCA) เปิดเผยความคืบหน้าการลงทุนในอุตสาหกรรมคอนเทนต์ผ่านกิจกรรม Taiwan Content Wave Annual Showcase
ไฮไลต์สำคัญคือผลการดำเนินงานของกองทุนร่วมลงทุน 4 แห่งที่ TAICCA จัดตั้งร่วมกับพันธมิตรภาคเอกชน ซึ่งภายในระยะเวลาหนึ่งปีได้สนับสนุนโครงการสร้างสรรค์รวม 27 โครงการ ด้วยเงินลงทุน 740 ล้านดอลลาร์ไต้หวัน และสามารถดึงดูดเงินลงทุนจากภาคเอกชนได้ถึง 4.9 พันล้านดอลลาร์ไต้หวัน
ตัวเลขดังกล่าวสะท้อนแนวทางของไต้หวันที่ต้องการยกระดับอุตสาหกรรมคอนเทนต์ให้เติบโตด้วยโครงสร้างเงินทุนและการเชื่อมโยงธุรกิจระหว่างประเทศ ไม่ใช่พึ่งพาการผลิตผลงานเพียงอย่างเดียว
TAICCA ใช้กลไกเงินทุนสร้างอุตสาหกรรมคอนเทนต์
Sue Wang ประธาน TAICCA เปิดเผยว่า เงินลงทุนของกองทุนทั้ง 4 แห่งครอบคลุมภาพยนตร์ โทรทัศน์ ศิลปะการแสดง ดนตรี และสถานที่จัดการแสดงหรือนิทรรศการ
ขณะเดียวกัน ความร่วมมือด้านการลงทุนและการผลิตคอนเทนต์ได้ขยายสู่ 9 ประเทศ โดยมีพันธมิตรในญี่ปุ่น เกาหลีใต้ ฝรั่งเศส สหรัฐอเมริกา สหราชอาณาจักร สิงคโปร์ ไทย และบราซิล รวมอยู่ด้วย
TAICCA มองว่าบทบาทของหน่วยงานไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการสนับสนุนเงินทุน แต่รวมถึงการเชื่อมโยงนักลงทุน การประเมินโครงการอย่างเป็นระบบ และการกระจายความเสี่ยงร่วมกับภาคเอกชน เพื่อให้คอนเทนต์ไต้หวันเข้าถึงตลาดต่างประเทศได้มากขึ้น
รู้จัก 4 กองทุนที่กำลังขับเคลื่อน Content Economy ของไต้หวัน
- Enjoy Entertainment Limited Partnership
แม้เพิ่งจัดตั้งมาไม่ถึงหนึ่งปี แต่กองทุนได้ลงทุนแล้ว 15 โครงการ ครอบคลุมละครเวที ดนตรี และกิจกรรมบันเทิง ตัวอย่างเช่น Don’t Cry, Dancing Girls the Musical ละครเพลงไต้หวันที่ได้ไปแสดงในย่าน Off-Broadway ของนิวยอร์ก และ ID. Music Festival ซึ่งพัฒนาร่วมกับ Spotify
กองทุนยังให้ความสำคัญกับการลงทุนในคอนเทนต์และการร่วมผลิตระหว่างประเทศ โดยใช้เครือข่ายธุรกิจและแพลตฟอร์มอย่าง friDay Video สนับสนุนการเข้าถึงผู้ชม
- momomini Kids Content Fund
มุ่งลงทุนในคอนเทนต์สำหรับเด็กและครอบครัว โดยลงทุนไปแล้ว 6 โครงการ แบ่งเป็นแอนิเมชัน 3 เรื่อง รายการโทรทัศน์ 2 รายการ และละคร 1 เรื่อง
กองทุนให้ความสำคัญกับการพัฒนาคอนเทนต์ การสร้างบุคลากร และโมเดลธุรกิจ เพื่อผลักดัน IP สำหรับเด็กของไต้หวันเข้าสู่ตลาดนานาชาติ
- Joint Journey Creative (JJC)
เน้นการลงทุนภาพยนตร์ต้นฉบับและความร่วมมือด้าน IP ระหว่างประเทศ โดยมีผลงานที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์หลายเรื่อง และเข้าร่วมการผลิต Midnight Diner ซีซัน 6
JJC ยังจัดตั้งบริษัทในญี่ปุ่นภายใต้ชื่อ JJC Japan เพื่อเข้าร่วมโครงสร้างการผลิตภาพยนตร์ของญี่ปุ่น พร้อมพัฒนาความร่วมมือกับเกาหลีใต้ ยุโรป และฮอลลีวูด
- Chunghwa Digital Cultural and Creative Fund
เป็นกองทุนใหม่ล่าสุดที่เริ่มดำเนินงานในเดือนพฤษภาคม 2026 โดยจัดตั้งร่วมกันระหว่าง TAICCA, E.SUN Financial และ Chunghwa Telecom
กองทุนสนับสนุนทั้งภาพยนตร์ โทรทัศน์ ดนตรี และโครงการด้านการแสดงและนิทรรศการรูปแบบใหม่ รวมถึงการลงทุนถือหุ้นระยะยาว เพื่อช่วยสร้างระบบนิเวศให้ผู้ประกอบการคอนเทนต์เติบโตอย่างต่อเนื่อง
IP ข้ามพรมแดน: จาก Taxi Driver สู่ซีรีส์เวอร์ชันไต้หวัน
นอกจากด้านเงินทุน TCCF 2026 ยังสะท้อนกระแสการพัฒนา IP ผ่านความร่วมมือระหว่างประเทศ โดยเฉพาะการนำเรื่องราวต้นฉบับจากประเทศหนึ่งไปดัดแปลงให้เหมาะกับอีกตลาด
หนึ่งในตัวอย่างคือโครงการ Sunlight Delivery ซึ่งพัฒนาจากซีรีส์เกาหลี Taxi Driver เพื่อนำมาตีความใหม่ในบริบทของไต้หวัน โดยมีทีมผู้กำกับจาก The Victims’ Game เข้าร่วม
ขณะที่โครงการ The 16th Night Kitchen มีผู้ผลิตที่เคยทำงานในซีรีส์ญี่ปุ่น Hanzawa Naoki ร่วมพัฒนาเวอร์ชันไต้หวันกับเจ้าของผลงานต้นฉบับ
นอกจากนี้ ยังมีโครงการภาพยนตร์และซีรีส์ที่เชื่อมโยงทีมงานจากไต้หวัน ญี่ปุ่น เกาหลีใต้ และสหรัฐอเมริกา เช่น My Cringe Love Notebook, The Song About Green และ Bang & Burn
กรณีเหล่านี้แสดงให้เห็นว่า IP ไม่จำเป็นต้องจำกัดอยู่ในประเทศต้นกำเนิด แต่สามารถนำมาดัดแปลงและร่วมพัฒนากับพันธมิตรท้องถิ่น เพื่อเข้าถึงผู้ชมในตลาดใหม่ได้
อย่างไรก็ตาม โครงการหลายเรื่องยังอยู่ระหว่างพัฒนา จึงต้องติดตามความคืบหน้าของการผลิตและการจัดจำหน่ายต่อไป
ผู้เล่นไทยร่วมเวทีเจรจาคอนเทนต์ระดับนานาชาติ
TCCF PITCHING ปีนี้มีผู้เชี่ยวชาญและผู้บริหารจากบริษัทผลิตคอนเทนต์ แพลตฟอร์มสตรีมมิง และองค์กรภาพยนตร์จากหลายประเทศเข้าร่วมประเมินโครงการ
หนึ่งในผู้เข้าร่วมคือ Rachel Y. Wu ผู้ร่วมก่อตั้งและประธานเจ้าหน้าที่ฝ่ายปฏิบัติการของ N8 บริษัทผลิตคอนเทนต์จากประเทศไทย
นอกจากนี้ ยังมีตัวแทนจาก Kantana Holdings เข้าร่วมพูดคุยเชิงลึกเกี่ยวกับโครงการคอนเทนต์ในหมวดการ์ตูน ซึ่งมีทั้งเรื่องราวเหนือธรรมชาติ โรแมนซ์ และ BL พร้อมแนวคิดต่อยอดเป็นสินค้าและผลงานรูปแบบอื่น
การเข้าร่วมของบริษัทไทยสะท้อนโอกาสในการเชื่อมโยงอุตสาหกรรมคอนเทนต์ของประเทศไทยกับตลาดการลงทุน การซื้อขายลิขสิทธิ์ และการร่วมผลิตระดับภูมิภาค
TCCF ไม่ได้เป็นเพียงงานแสดงผลงาน แต่เป็นตลาดธุรกิจคอนเทนต์
กิจกรรม TCCF 2026 ประกอบด้วยเวที PITCHING สำหรับนำเสนอโครงการเพื่อหาพันธมิตรและเงินลงทุน พื้นที่ MARKET สำหรับเจรจาซื้อขายคอนเทนต์และลิขสิทธิ์ รวมถึง FORUM ที่เปิดพื้นที่แลกเปลี่ยนความรู้ด้านเทคโนโลยี การผลิต และการลงทุน
นอกจากนี้ ยังมี Spotlight Screenings ซึ่งช่วยให้ผู้ผลิตสามารถนำผลงานไปแสดงต่อผู้ประกอบการในอุตสาหกรรมจากต่างประเทศ
แนวทางดังกล่าวทำให้ TCCF มีบทบาทเป็นทั้งพื้นที่แสดงผลงาน การจับคู่ธุรกิจ และการเชื่อมโยงเงินทุนเข้ากับผู้ผลิตคอนเทนต์
บทเรียนจากไต้หวัน: Content Economy ต้องมีมากกว่าความคิดสร้างสรรค์
สิ่งที่น่าสนใจจากผลการดำเนินงานของ 4 กองทุน คือการสร้างกลไกให้เงินทุนภาครัฐและภาคเอกชนทำงานร่วมกัน พร้อมนำผู้ผลิตคอนเทนต์เข้าสู่เครือข่ายธุรกิจระดับนานาชาติ
สำหรับประเทศที่ต้องการพัฒนาอุตสาหกรรมสร้างสรรค์ การมีเรื่องราวและบุคลากรที่มีความสามารถอาจยังไม่เพียงพอ หากขาดแหล่งเงินทุน ระบบบริหาร IP และช่องทางเข้าถึงผู้ซื้อในต่างประเทศ
โมเดลของ TAICCA จึงเป็นกรณีศึกษาที่น่าสนใจว่า การพัฒนา Content Economy สามารถเริ่มต้นจากการสร้างระบบสนับสนุนธุรกิจ ไม่ใช่การลงทุนผลิตคอนเทนต์เพียงอย่างเดียว
ขณะเดียวกัน ความสำเร็จระยะยาวยังต้องวัดจากรายได้ ความสามารถในการทำกำไร และการสร้างมูลค่าของ IP หลังผลงานออกสู่ตลาด ไม่ใช่เพียงจำนวนโครงการหรือเม็ดเงินลงทุน
ความเคลื่อนไหวจาก TCCF 2026 จึงสะท้อนทิศทางของอุตสาหกรรมคอนเทนต์เอเชียที่กำลังเชื่อมโยงความคิดสร้างสรรค์ ทรัพย์สินทางปัญญา เงินทุน และพันธมิตรระหว่างประเทศให้กลายเป็นโอกาสทางธุรกิจใหม่
